発達障害同士の親子の悲劇
今週のお題「おとうさん」
これまたやっかいなお題が来たものです。今回はスルーしたいところですがなんとか書いて見ましょう。
最近、とある事件がもとで、「発達障害」というキーワードが議論を呼んでいるわけですが。これはあくまでも個人的な意見なのですが、発達障害で一番悲劇を産みやすいのが「親子ともに発達障害」という組み合わせです。お互いに感情表現に問題を抱え、しかもお互いに察する、という能力にも問題を抱えているのでこれはもう、相互理解不能と言っても過言ではないでしょう。その上で、攻撃的な気質…狭ーいところに落ち込んでドカンと感情が爆発する…も併せて持っていたら、虐待や家庭内暴力が容易に起こります。
続きを読むキミら日大の監督とコーチをよく笑えるなあ
やっちゃイケナイ対応を毎日のように少しずつちょい足ししていってドンドン燃え広がるまさに「炎上の理想形」と申しましょうか。様々な分野で炎上防止のナレッジが浸透してる現在におきましてはなかなか目に出来ないおいしい案件でございます。
しかし正直なところ、おもしろがってる場合じゃないのです。
続きを読む大の大人が5人も揃ってマトモな奴は松岡だけか
まあTOKIOの話題なんですけれども。
結果的にキビシイ処分になったから見逃されてる気がしますがあの、4人での記者会見。全文を読むと、なかなかにグダグダ感を感じます。
正直、なかなか山口の憔悴しきっているその姿を見たとき、23年一緒にやってきた仲として、「そうか辞めてくれ」と言えない私たちがいました。
TOKIO謝罪会見 全文掲載「山口は何度も何度も同じことしてしまったと。じゃあ次もやるな」（松岡）
結果論ですが結果的に辞めさせるのであれば記者会見の前に結論を出してこう結論を出しました！とスパっと言い切る会見にした方が良かったのですけどもそれができなかったのはやはり残されしTOKIO4人のメンバーにも良く言えば迷い…悪く言えば甘えがあったのでは。
あえてうがった見方をしてしまったら世間の反応次第では辞めさせなくてもいいかもみたいな姿勢にも取られかねない会見です、客観的に見れば完全に、辞めさせなければアウトな案件にもかかわらず。
この結論が、皆さんにとって「TOKIOは甘い」「リーダーは甘い」「メンバー全員甘い」、いろんな声があると思っております。
いろんな声があると思っているからなんだって言うのでしょうか。そんな中「視聴者の一人」という言葉で明快に自己批判したのが松岡さんです。
「TOKIOに戻りたい」「俺にはTOKIOがある」「TOKIOに帰る場所がある」。もしそういう気持ちが少しでも彼の中にあり、その甘えの根源が僕らTOKIOだったとしたら、これはあくまで自分の意見ですけども、そんなTOKIOは一日も早く無くしたほうがいいと思います。僕がテレビを見てたら、そういう視聴者の一人になっていたと思いますので。
恐らくあの時の彼は、自分が崖っぷちではなく、自分が崖の下に落ちていることに気づいていなかったのだと思います。
個人的なハナシですが私個人は現在個人的に崖の下に落ちておりますので、這い上がりたくて這い上がりたくて必死になっている私としましては、まあ私とするなってハナシもあるんですが、この松岡さんの言葉ですら少々甘いのではないかと感じたりもするわけです、どうして崖の下に落ちているのは山口さんだけで自分たちは崖の下には落ちてないと思えるのでしょうか。
本題から脱線してしまいましたがともかくも、自分たちがどう思ったか、よりも、いち視聴者がこの会見を見るとどう思うか、そこを優先して語っていたのは松岡さんひとりに見えてしまうわけなんですよ、そうするとですねほかのメンバーもですね、カメラの前で泣きながらうっかり「TOKIOに戻れたらなあ」と口走ってしまった山口さんと本質はどこがちがうんでしょうかとそこが言いたかったわけです。
キツい言い方をすれば「キミたちの気持ちなんて聞いてない、どう対応するか、だけを聞きたいんだ」というのが、謝罪会見というものではないでしょうか。
にもかかわらず実は、ジャニーズメンバーの進退問題は必ず「グループ単位で気持ちを表明」という形をとらざるを得ないのです。
彼らが「十代で結成したグループのグループとしてのアイデンティティ」そのものを商売の糧にしている以上、謝罪会見という以前にファンに向けて「グループとしての気持ち」を、訴える必要があるのです。それが、渋谷すばるさんの件ではある程度功を奏したが、山口達也さんの件では謝罪会見として中途半端な結果を呼び込んでしまったのです。
アラフォーの男性が「十代で結成したグループのグループとしてのアイデンティティ」なんかを優先してたらいつまでも大人になれない。大人になりきれない大人は、ちょっとしたはずみで問題を起こす、不安定な大人になる。そう考えると、TOKIO以前に他のジャニーズメンバーたちも大丈夫なのかと、余計な心配をしてしまう次第です。以上です。
超短文・劇団イヌカレーの名前の由来とは。
「カレーを500円で出して、それを”ワンコイン・カレー”って言ってる店がありましてね」
「よくあるよねそういう店」
「それ見てて突然思い当ったんだけど、劇団イヌカレーの”イヌカレー”の由来ってもしかして
”ワンコ・イン・カレー”
なのじゃないかと」
「お前のその無益な飛躍力を、なぜもっと有益な方向に活かせないんだ」
「いやあ」
「褒めとらん！」
鉄道はやっぱり大事だというおはなし。
ボンビーガールの埼京線特集を見てて、やっぱり鉄道って大事だなーって思いました。田んぼ以外何も無いような土地に鉄道がとおっただけで、自然と街が形成されるのです。
福岡で似たようなことがなかったかなーというと、印象深いのが「博多南駅」の開設です。博多駅の先には広大な新幹線の車両基地があります。ここ、昔はホント、車両基地以外何もないところだったのです。んでせっかく空の新幹線がそこまで走るんだから、人、乗せちゃおうよ。って軽いノリだったかどうかは定かではないですが、ともかく車両基地の手前に小さな駅が出来ました。普通電車料金で新幹線に乗れる貴重な場所です。
これがまた開業当時は博多南駅以外何もないところだったのです。数年もすると、マンションが建ちお店が建ち、あれー、ちょっと開けてきたかなー、と思ったらそこから爆発的に街が形成されていきました。駅、大事です。
それ以後、福岡市は新たな地下鉄・七隈線を開業したのですがコレいまいち使い勝手が悪い。諸事情でもともとあった空港線に接続できず福岡市の中核・天神へのアクセスがいまいちだったこともあり利用者は伸び悩んでいます。ところがやはりその各駅の周辺は、数年も経つとどんどん賑わっていきました。
福岡市は、今も地下鉄工事を続けています。鉄道の重要性がわかっているんだと思います。例の陥没事故も新たな地下鉄工事の中で起きたものです。しかしまだまだ足りない。
東京に行って感じたのは、とにかく鉄道網が縦横無尽に走っていてそれが人の流れ経済の流れを活性化させているなということです。福岡市ももっともっと鉄道を作らねばなりません。例えば福岡”市営”地下鉄であっても市外まで延伸していいじゃないですか、春日原あたりまで。春日原に紛れて、白木原にさらわれて。そうです、河合その子の往年のヒット曲「哀愁のカスガバル」です「カルナバルだ！」
そういえば知ってます？実は福岡市博多区って、かなり南まで伸びてるってこと。
地図見るとわかりますが、南にある大野城市に、ぴょこ。と食い込んでいるんですよ。これはもうギリギリまで地下鉄伸ばすっきゃない。大野城市の境界手前に新しい駅を作るっきゃない。ついでにハートもみがくっきゃない。
ご存知でしたか？テレビで人気のあのTOKIOとかいうグループ、実は歌も歌ってるんですってね！すっごい、副業の幅が広いですよね！「本業だ(´･_･`)」
「駅」というテーマでお届けしました。そういえはさだまさしには「駅」という曲があります「知らんがな」。歌詞に「ふるさと訛りのアナウンスが今 ホームを包み込んで」とあるのですが、駅のアナウンスが訛ってるってどんだけ田舎やねん、ってとこが小学生のときからずっと気になってました「どんな小学生だ」。
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さんま師匠がひな壇の上からひゃー！今週のお題「ひな祭り」
今週のお題「ひな祭り」
昭和の時代はけっこうどこの家でもゴージャスなひな壇を飾ってた記憶がありますがアレはいつ頃からそうだったのだろう。そしていつ廃れたんだろう。昭和の時代を懐かしみつつ、みなさん、さようなら。
「終わるな！」
いやいかんいかんコレ短すぎでしょ。そもそもよく考えたらひな壇といえば今では完全にテレビで芸人さんが座る席のことを言うようになっててその由来がひな祭りって意識してない人も多いんじゃないでしょうか。
ひな壇とは本来一番上にお内裏さまとおひなさまが鎮座ましますのですから、一番上にえらい芸人さんが座るべきなのです。つまり本来さんま師匠はひな壇の一番上に座るべきなのです。やりにくいなー。若手芸人が死にものぐるいでしゃべっていると、背後から「ひゃー！」ってあの声が飛んでくるのです。きっと背筋が寒くなりますね。なんて恐ろしい。背筋が寒くなりつつ、みなさん、さようなら。
「だから終わるなって！」
昭和の女装さんのプロフィールの定番としてちっちゃいころはお外でチャンバラごっこするよりおままごとやひな祭りに夢中でした、というのがよくあったものです。かつ、これが職業ニューハーフの方となると、まあオトナになったらチャンバラごっこが大好きになったんですけどね。などというハイブロウな下ネタでオチがつくところまでが一連のシークエンスだったものです。なんて恐ろしい。早くここから逃げねば。
これが私の世代になるともはやチャンバラごっこは登場せず、ゴレンジャーごっことなります。モモレンジャーになりたかった、などというのです。いいわね、いくわよ！(ちゅどーん)イヤリング爆弾で爆殺されます。なんて恐ろしい。早くこの場から逃げねば。昭和の女装業界地雷がいっぱいやな。
私の世代には常識の豆知識を披露いたしますと、モモレンジャーの役名は「ペギー松山」というのです。それが何？と思うでしょうか。昭和の有名女性シンガーでペギー葉山さんというのがいてその名前をもじったものなのです。これが子どもの時は両方がごっちゃになって困りました。さらに言うと私、子どものときはビートルズとずーとるびの区別がつかなくて困りました(´･_･`)
「いや…ずーとるびわからないと思う…今の人わからないと思う…説明した方がいいのでは…」
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ニャーニャー禁止？知能の高い動物に普通にあいさつしてみよう！
ネット界隈を広く歩いておりますと、時々
「ボクはネコ語でお話しできるんだじょー！」
ティプトリー・ショックというのもいいかもしんまい。
ティプトリーって、読み返すごとに発見があるなあ…。
2年ほど前に「接続された女」を読み返したとき、要するにこれはユーチューバーではないか！と驚いたんですが、しかし今考えるとバーチャルユーチューバーと言った方が正確ではないか、と。
1970年代前半に書かれた小説が2010年代の事象を鮮やかに描きだせるのはつまり、こういうSF的事象が現実に起きた時、人間はきっとこういう風に考え、こういう風に行動するにちがいない。という、社会学的人間学的な洞察の深さによるものでしょうね。
ティプトリーは幼少のころ学者の父に連れられアフリカの奥地を転々としていた結果、”めっちゃ騙されやすい残念なオトナ”に、なってしまったそうです。どういうことかというと、あまりにも奇妙、奇怪な事象。動物の不思議な生態や珍しい習俗を持つ部族、などを見聞きしすぎて、どんなあり得ないハナシにも「そういうこともあるんだー」と、受け入れてしまうっていう…コイツだろ、オオアリクイに旦那を食い殺された未亡人、とかってハナシを信じるのって(´･_･`)
ところでティプトリーといえば、作品以外にもSF史上では「ティプトリー・ショック」でも有名です。
そのハードな文体と内容から、なんの疑問も持たれず男性作家と普通に誰もが考えていたティプトリー、表舞台に一切顔を出さないゆえそのまま男性作家と思われ続けていたティプトリーが、ひょんなことから女性作家であることがバレた。
その当時のSF界が、どんだけ蜂の巣をつついた騒ぎになったか。
「うううウソだろーーー！こ、この内容を書いたのが、まさか、女性…！」
それほどまでに男性的な小説を書いていたのが、ティプトリーという作家です。
そういえば今でこそ「美少女アイコンのツイッターアカウントは大半が中身はおっさん」というのは常識化していますが、昔、2009年とかのツイッターでもよく”ティプトリー・ショック”が起こっていましたなあ。
「しし信じられない！この内容この文章を書いてるのが、女性ではなくてまさかの、こんなおっさん…(´･_･`)」
そんなわけでこのブログでもティプトリー・ショックを起こすべく、私のヒミツを…
私は…
実は…
「季節によって性別が変わる、地球外生命体だったのです！」
「『闇の左手』かよ(´･_･`)」
今回は終始SFネタのハナシでした。そんじゃ。
女性であることが世間に知られるようになったのは1977年のことである。(中略)骨太な作品を発表する人気作家となり、筆名が男性名なこともあり「もっとも男性らしいSF作家」と評価された。
ジェイムズ・ティプトリー・Jr. - Wikipedia
